blog de Choc

Bonsoir Pierre,<br /> <br /> Tu trouveras ci-joint une simple rédaction de lecteur à la chronique du film que les DNJ avaient faite il y a quelques mois (tu trouveras cette chronique facilement sur le site des DNJ en tapant<br /> "petrucciani" via le moteur de recherche en haut à droite de la page d'accueil si cela avive ta curiosité). Bien à toi. S. Carini.<br /> <br /> <br /> " Bonsoir à tous,<br /> <br /> Inéluctablement, je fréquente le site des DNJ plus sporadiquement que par le passé. Entre les nombreuses chroniques, mon attention a toutefois été attirée par le compte-rendu du film dédié à Michel<br /> Petrucciani (08.09.2011). Non tant en raison du film que de la personnalité et du parcours du pianiste. Je n'ai pas été déçu.<br /> <br /> Je passe sur le fait assez étrange mais immédiatement perceptible pour qui sait lire (question évidente de rythme) qu'à aucun moment on ne ressent une quelconque empathie avec le sujet (le film, le<br /> musicien....) et que cela ne se peut confondre avec une distanciation étudiée, oh non....Du coup, se succèdent des phrases d'une platitude toute scolaire (et c'est exactement cela : un élève qui<br /> doit boucler sa dissert', qui ne cherche même pas à comprendre de quoi il retourne et qui la bâcle comme ça vient) : "il ne se souciait pas de l'avenir mais n'aimait pas perdre son temps ni rester<br /> immobile (sic!!!) " ; il dévorait la vie (...) sans chercher à savoir si c'était bien ou mal", etc.<br /> <br /> Je n'insiste pas, pour me concentrer sur trois aspects plus importants, l'un formel,les autres impliquant davantage le fond.<br /> <br /> - formellement donc, certains paragraphes sont littéralement écrits à l'envers : ainsi du 5ème qui, une fois évoqué le "réveil" au jazz de Charlie Lloyd par M. Petrucciani, mélange un peu tout :<br /> "la grande vie" c'est bien après la signature du contrat Blue Note, les concerts complices plus (W. Shorter) ou moins (F. Hubbard - Michel a été recruté dans l'un des nombreux all-stars athlétiques<br /> du trompettiste, fabriqué pour les festivals d'été) bien montés avec les légendes du jazz,c'est bien après 1983 ("Power of Three" date de 1987, etc.) ; quant à l'influence de Bill Evans, c'est bien<br /> avant. Respecter et recréer la chronologie n'eût pas été de trop, outre le fait - qui méritait d'être souligné - que Petrucciani a bénéficié d'une direction de carrière très judicieuse en ce<br /> qu'elle l'a confronté d'emblée à plusieurs rythmiques de haut vol pour ensuite le positionner aussi jazzistiquement cross-over que possible ("Playground" avec Omar Hakim, Steve Thornton et Anthony<br /> Jackson) ;<br /> <br /> - bien qu'il s'agisse de rendre compte d'un film, il eût été intéressant de s'attacher effectivement, le temps passé (plus de 10 ans), à la place du pianiste dans l'histoire de son instrument. La<br /> question est posée, mais l'article refuse aussitôt de s'engager ; le débat avait pourtant commencé de germer à sa disparition et l'occasion était rêvée de le reprendre donc même très<br /> synthétiquement, mais non.....Cela contraste avec les jugements moraux parsemés par ailleurs à l'emporte-pièce, j'y reviendrai....Ajoutons au passage que les quelques notations sur la technique<br /> instrumentale de Petrucciani, laquelle n'a rien "d'inimitable" par rapport à celle d'un Carl Perkins (jouant le coude parallèle au clavier), d'un Horace Parlan ou a fortiori d'un Monk et sur sa<br /> résistance physique (réelle) mais rendue ici de manière ridiculement héroïque ("se fracturant en permanence bras, coude, clavicule, doigt, mais il continuait à jouer, insensible à la douleur" - sic<br /> !!!!) renforcent l'impression d'approximation de l'ensemble ;<br /> <br /> - j'en viens enfin à deux connotations plus déplorables encore et qui sont inextricablement liées : le "moralisme" d'un autre âge (quoi que....) qui imprègne tout l'article, du rapport aux femmes<br /> (qui ont "le privilège de le porter sur scène"), à l'alcool et à la cocaïne (non nommés comme à l'accoutumée mais pointés sous l'intitulé inutilement pudique des "trop nombreux excès") d'une part,<br /> cet enrôlement sous la bannière des "anges maudits auto-destructeurs" d'autre part. Moralisme et dolorisme sont dans un bâteau....Or rien n'était plus étranger à M. Petrucciani que cette figure de<br /> l'artiste suicidaire - on est loin ici des Chet Baker, Charlie Parker voire Bud Powell. Très tôt en effet, Michel a utilisé comme une force, une chance, le diagnostic des médecins sur le<br /> raccourcissement certain de son espérance de vie induit de sa maladie. Ce diagnostic - et, à condition de l'assumer rigoureusement, la lucidité qu'il autorisait - a décuplé la volonté de créer / de<br /> vivre, c'est la même chose - qui était déjà en lui. Et fort naturellement par ailleurs, hors la musique, laissé libre cours à son exubérance et à son côté extraverti. Alors que sa notoriété était<br /> encore émergente et sans parler des nombreux concerts ultérieurs, je l'ai croisé vers la fin des années '70 au club Saint-Germain peu avant la fermeture définitive du club : blagueur, grande<br /> gueule, enfoncé dans son blouson noir clouté rocker (avant que l'élégantissime Kai Winding n'entame son deuxième set). Aldo était déjà là, Michel jouait, aux Etats-Unis plus encore qu'en France, de<br /> cette "anormalité" faite joie de vivre, du contraste relationnel que cela créait immédiatement, il jouissait de "bluffer" son monde en personnalisant un permanent "tout est possible - pour moi<br /> aussi et plus encore pour moi que pour vous" !<br /> <br /> Je déplore qu'une fois encore, par paresse intellectuelle et méconnaissance des musiciens eux-mêmes, on se soit résolu d'utiliser cette vieille béquille vermoulue, qui pollue depuis si longtemps<br /> l'évocation du jazz pour ne rien dire de l'écriture de son histoire, qu'est la figure du musicien "maudit" (par qui ?!), tragique, happé par d'incontournables forces de destruction. Dans le cas de<br /> Petrucciani, on atteint le contre-sens, douteux de surcroit (mais que faire devant la fascination des critiques pour ce qu'ils ne veulent ni ne peuvent vivre ni comprendre ...?) jusques et y<br /> compris dans l'évocation du "douloureux héritage" laissé à son fils (en clair : M. Petrucciani n'aurait pas dû se reproduire). Mais au contraire ! N'est-ce pas un lumineux enseignement qu'il lui<br /> lègue, celui d'avoir défié le handicap, celui-là même d'avoir affronté un si complexe dilemme que celui de sublimer son "anormalité" jusqu'à "la normalité" de la paternité sexuellement assumée et,<br /> surtout celui d'avoir insolemment et inlassablement démontré que lui, à la vie comptée, était - comme tout artiste - parvenu à déjouer et son corps et l'instinct de mort (qui diffère, qui diffère,<br /> au mieux) par la force créative de son chant bien plus que ne le pourra jamais la multitude de ceux pour qui "la vie" ne demeure jamais qu'un spectacle extérieur, un effilochage indifférencié.<br /> Stéphane Carini."